Кинофестиваль «Кино на кино» в цифрах: как сложился наш праздник целлулоида

Jul 12, 2023

Наша цель в отношении первого кинофестиваля BFI Film on Film заключалась в том, чтобы запрограммировать фестиваль исключительно на основе киноплёнок, хранящихся в Национальном архиве BFI, и на первый взгляд было из чего выбирать. В коллекции более 195 000 кинопринтов, датированных 1895 годом; от зарождения кино до наших дней. Большинство из них — это 35-миллиметровая пленка, излюбленный формат пленки для кинопроката до цифровой эры, а также 16-миллиметровая, 70-миллиметровая, 9,5-миллиметровая и 8-миллиметровая — как стандартная, так и супер-8.

Но не все из них подходят для скрининга. Если в архиве хранится только отпечаток фильма, который является основным в нашей политике сбора материалов, ему присваивается статус «основной» и помещается в наше лучшее хранилище. Поскольку любое использование доступа сопряжено с риском для отпечатка, использование этих материалов ограничивается консервацией, а не просмотром. Другие отпечатки были исключены из-за их состояния, имеющего шрамы от напряженной жизни во время предыдущих показов или подвергшихся множеству условий, вызванных естественным старением пленки - выцветанием цвета, усадкой или ужасным уксусным синдромом.

Тем не менее, у нас по-прежнему был большой выбор материалов, к которым мы применили наш кураторский опыт и знание коллекции, чтобы извлечь лучший материал.

Списки и таблицы — это очень большая часть курирования. Предложения от всей команды архива были собраны в общий документ, чтобы создать длинный список на выбор. Факторов отбора было несколько. Очевидным дополнением были качественные копии хороших фильмов, но также важны были раритеты и повторные открытия. У нас были амбиции обеспечить печать на нитратной пленке, и 70-миллиметровая пленка была частью предложения, а также программа 16-миллиметровой пленки, посвященная столетнему юбилею этого важного формата. Мы хотели, чтобы программа была разнообразной, содержала хорошее сочетание международных и британских фильмов и включала как полнометражные, так и короткометражные фильмы. Список быстро увеличился до чуть менее 400 наименований, большинство из которых были выбраны для проверки командой специалистов по консервации архива.

Длина среднего 35-миллиметрового художественного фильма составляет 10 000 футов, что составляет почти две мили. Когда отпечаток заказывается для проекции, он проверяется на намоточном стенде, где специалист по консервации наматывает вручную каждую катушку, будь то трейлер или двухчасовой полнометражный фильм. По ходу дела они могут ремонтировать разрывы или сломанные перфорации, измерять усадку, переделывать некоторые соединения, добавлять архивные заголовки и рекомендовать ультразвуковую очистку. Они документируют свои выводы и обновляют базу данных для дальнейшего использования. Многие фильмы из нашего лонг-листа прошли этот процесс при подготовке к фестивалю – иногда несколько раз, если у нас было несколько копий фильма для сравнения.

Пленки предпочитают хранить в холодных и сухих условиях, чтобы обеспечить их долговечность. Все материалы мастер-пленки в Национальном архиве BFI и все наши нитратные отпечатки хранятся при температуре -5⁰C в специально построенном магазине Master Film Store в Уорикшире. По этой причине катушки с пленкой необходимо осторожно акклиматизировать в течение 24 часов, прежде чем с ними можно будет работать.

До 1951 года сеть проката кинотеатров строилась на отпечатках легковоспламеняющихся пленок из нитрата целлюлозы. Несмотря на множество препятствий, мы были полны решимости показать на фестивале оригинальные нитратные отпечатки. Учитывая риск возгорания, нам пришлось, насколько это возможно, исключить вероятность того, что в проекторе что-то пойдет не так, а каждое соединение или ремонт является потенциальным слабым местом, которое может вызвать небольшие скачки в затворе пленки. Мы использовали два ключевых критерия, чтобы обеспечить безопасную проекцию, минимальное повреждение и низкую усадку. Из 80 проверенных нами репродукций проверку прошли только восемь, из них четыре демонстрируются на фестивале.

Хотя 35-миллиметровый формат был основным форматом кинопроката, периодически предпринимались попытки опробовать более крупные форматы для улучшения качества изображения и улучшения впечатлений от просмотра, в частности, 70-миллиметровую пленку, которая по-прежнему является предпочтительным выбором для таких режиссеров, как Кристофер Нолан и Квентин Тарантино. Но это обходится дорого: одна катушка весит до 30 килограммов, и для ее подъема на проектор и снятия с него требуются два технических специалиста. Такой фильм, как «Лоуренс Аравийский» (1962), состоит из 13 катушек, что делает хранение, транспортировку и обработку серьёзным делом. Вес — не единственная проблема, и по нескольким причинам отпечатки шириной 70 мм кажутся особенно склонными к выцветанию цвета, что приводит к тому, что многие из наших отпечатков приобретают сильный пурпурный оттенок. Напротив, превосходные цвета нашей 70-миллиметровой копии фильма Рона Ховарда «Далеко-далеко» (1992) стали ключевым фактором в нашем решении запрограммировать фильм на фестивале.